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Wilhelm Furtwangler(威尔海姆-富特文格勒) -《贝多芬D小调第九号交响曲“欢乐颂合唱”》(Beethoven Symphony No.9 "Choral")拜鲁伊特贝九EMI(BEST SELECTION)[APE]

发布时间:2013/02/27 15:06 | 更新时间:2013/06/15 10:47

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名称:Wilhelm Furtwangler(威尔海姆-富特文格勒) -《贝多芬D小调第九号交响曲“欢乐颂合唱”》(Beethoven Symphony No.9 "Choral")拜鲁伊特贝九EMI(BEST SELECTION)[APE]
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发行年代:2013年
发布时间:2013年02月27日
更新时间:2013年06月15日
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专辑中文名: 贝多芬D小调第九号交响曲“欢乐颂合唱” 语言: 日语 地区: 日本 简介: Wilhelm Furtwangler(威尔海姆-富特文格勒) -《贝多芬D小调第九号交响曲“欢乐颂合唱”》(Beethoven Symphony No.9 "Choral")拜鲁伊特贝九EMI(BEST SELECTION)[APE]
富特文格勒演绎贝多芬
当威廉·富特文格勒于1954年11月去世时,他给后人留下了收录有六部贝多芬交响曲的商业录音。在晚年,他制作了第一和第五号交响曲。去世后,这两首交响曲得以发行。这张《第九号交响曲》的唱片其实就是1955年出版的现场录音(注1)的翻版。如果富特文格勒能够活得更久一些,并且身体健康,他肯定会在录音棚里制作出最优秀的录音版本。HMV(His Master’s Voice~EMI公司的商标之一)一直致力于和他合作制作这样的一张唱片,但总是由于各种各样的原因使之无法实现。
富特文格勒于1937年开始和HMV合作。1939年6月HMV计划录制贝多芬的《第九号交响曲》。当时,他们一定想到了这项计划注定会夭折,果然,9月3日英国和德国的宣战证明了他们的疑虑。作为一名敌国的公民,富特文格勒的合同被取消了,版税也被没收了。战争期间,他没有什么作品问世,战争结束后他还是不能进行指挥。直到1947年。他的亲纳粹问题被澄清之后,他才重新开始演出生涯。沃尔特·里格为他安排签定与HMV的新合同,但同时又以哥伦比亚公司的名义将赫伯特·冯·卡拉杨聘请回了录音室。卡拉扬的主要作品就是于1947年12月完成的一部新的《第九号交响曲》。让富特文格勒非常失望的是,他的主要竞争对手录制了第八和第九号交响曲(富特文格勒没有进入录音室录制《第八号交响曲》),这令富特文格勒和里格的关系开始僵化。
尽管HMV与哥伦比亚公司从某种意义上讲仍是市场竞争对手,但是在HMV依然可以找到斯托科夫斯基1934年的《第九号交响曲》,而且复制卡拉扬的最新曲目在经济上也是不可行的。磁带和密纹唱片的诞生并没有给富特文格勒的《第九号交响曲》的录制带来灵丹妙药,因为在1952年托斯卡尼尼为美国胜利唱片公司进行了录制,并在HMV得以发行。
富特文格勒首场公开演出是在1931年的拜罗伊特音乐节上,当时,他被指定为演出的音乐总监。他发现环境对他不利,因此只持了一年。1936年、1937年、1943年和1944年他都曾回到过拜罗伊特。1944年的音乐节过后不久,由于联军的迫进,德国的剧院都关闭了,1945年巴登巴登的节日厅被炸弹炸毁。战后,剧院披美军占领。直到1951年,瓦格纳家族才有可能在此筹办新的音乐节,富特文格勒同意在此次剧院重启演出中担任指挥,这是一场《第九号交响曲》的演奏会。富特文格勒战后回到拜罗伊特所做的仅此而已。其原因有两个,第一:卡拉杨被邀请指挥连环剧《指坏》和《名歌手》。第二:富特文格勒与拜罗伊特有矛盾的萨尔茨堡音乐节保持了4年的演出关系。7月29日他指挥完音乐会后便回到了萨尔茨堡,于8月16指挥了莫扎特的《魔笛》之后,他再也没有回到过拜罗伊特(注2)。
音乐会开始之前,拜罗伊特城内笼罩着一片紧张的气氛。6年之后又重新举办音乐节,这种压力是难免的,富特文格勒和卡拉杨之间的敌对,同时,瓦格纳家族的特殊决定,即允许两家相互竞争的唱片公司设置麦克风并进行现场制作(注3),都加剧了紧张的气氛。EMI的最初目的是把握住《纽伦堡的名歌手》录音,他们也确实成功过。他们还曾经录制过《指环》,其中仅有一部分得以出版。DECCA的工程师在汉斯·克纳佩兹布什的指挥下现场录制唱片。作为EMI的指导,很自然,沃尔特·里格会筹划准备录制音乐会,但是7月6日他收到富特文格勒的一封信,阻止他这么做,信中说指挥认为巴登巴登的节日厅音响效果不太合适,最终里格还是劝说他改变了此观点。
如果说紧张气氛一直笼罩着开幕仪式的准备现场,那么在音乐会的当天这种气氛则达到了顶峰。全世界的目光都集中到了这项盛事,观众当中包括许多国际上政治界和艺术界的名入。其中一位独唱者伊丽莎白.施瓦茨科普夫事后回忆说当天的气氛是“不可思议”的。她记得在当天早上进行了一场预演,并且就在演出开始之前,还进行了一次演奏程序总彩排。许多着名的演奏家都是乐团的演奏成员,都在这令人难忘的演出中非常尽力地表演着。
在富特文恪勒去世后,他的遗孀伊丽莎白允许将演出录音进行商业化出版。一开始,采用双面密纹唱片,但一面只能录制一个乐章,销售效果很差。托斯卡尼尼的表演比耗时74分钟的富特文格勒短了将近十分钟,HMV将它的第二乐章和第三乐章录制在一面上,而其他3个乐章则与另外一部交响乐录制在第四面,因而获得了很好的效果。随着剪辑技术的发展,不久,富特文格勒的表演被刻录到密纹唱片的三个面上。
直到唱片第一次出版,富特文格勒的演奏成就才得到认同。特雷弗哈维在《留声机》中评沦说富特文格勒演绎的方法比绝大部分的人要主观,但是作品的力量是那么令人难以抗拒,美的令人感动,使入不由自主地去接受。
那无疑是伟大的表演。
贝九 拜鲁特,掌声 脚步声
1951年7月29日拜鲁特重新开幕的庆典当天,福特万格勒(注)演出贝多芬第九号交响曲,这份传奇录音见证了大师一生最精彩的片段,它被形容为「世纪的绝响」、「空前绝后」,而「拜鲁特第九」成了它的特定符码。儘管市面上的商业发行多如过江之鯽,但彼此间除了转录的差异外,还有拍手声和脚步声的不同(「足音入」CD,让福特万格勒的皮鞋成了福迷讨论焦点)。
想听听福特万格勒演奏前走进舞台的脚步声,无论LP或CD,恐怕必须找日本版才能如愿,1990年这个所谓的「足音入」的特殊版本,首度被CD化,从清脆的脚步声研判,福特万格勒那双皮鞋应该很顶级。接着是音乐结束后的拍手声,据说各盘存在几种不同类型。拜鲁特开幕当天的掌声实况到底如何?答案很扑朔迷离。
根据加藤幸弘(Yukihiro Kato)的研究,从「最后残响声消逝前,开始听到掌声,从最初批哩啪啦的零星声音,逐步地强烈,然后迅速隐没,约9秒鐘左右的时间被收录。」、「音乐结束后,马上出现热烈的掌声」,到收录15秒或13秒,噪音的问题等,日本福迷让音乐爱好者见识到,原来把「拜鲁特第九」聆听、甚至研究到烂后,也可以有此等另类的欣赏法。 发行时间: 2003年12月26日 资源格式: APE 专辑曲目: 1 Applause
2 1st Movement: Allegro ma non troppo, un poco maestoso
3 2nd Movement: Molto vivace
4 3rd Movement: Adagio molto e cantabile - Andante moderato - Adagio
5 4th Movement: Presto
6 Recitativo; O Freunde, nicht diese Tone!
7 Allegro assai vivace, alla Marcia; Froh, froh, wie seine Sonnen fliegen
8 Andante maestoso; Seid umschlungen, Millionen! 版本: 拜鲁伊特贝九EMI(BEST SELECTION) 古典类型: 交响曲 专辑英文名: Beethoven Symphony No.9 "Choral"

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